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Viernes, 08 de enero de 2010, 20:00 horas |
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Concierto
Lugar: Club INFORMACION. Avda. Doctor Rico, 17 - Alicante
Presentación del libro
UNIDAS POR LA MÚSICA
Se hace un recorrido por la Historia de la Música desde una perspectiva de coeducación
INTERVIENEN:
ROSABEL TORREGROSA I LILLO. Autora del libro
GUILLERMINA REVUELTA FERNÁNDEZ. Profesora de Filosofía
A continuación actuación del cuarteto
FemenîSAX
PROGRAMA
Gabriel´s Oboe (BSO de la película «La Missión»)....................Ennio Morricone (1928)
Jungla.........................................................................................Clarence Boywitt (estreno mundial)
Siciliana en Mi bemol Mayor......................................................Maria Teresia von Paradies (1759-1824)
Transcripción para Cuarteto de saxofones: Rosabel Torregrosa i Lillo
Sevilla.........................................................................................Isaac Albéniz (1860-1909)
Transcripción para Cuarteto de saxofones: Marcel Mule
Aires Escandinavos.....................................................................Joseph Zemp (1916)
INTÉRPRETES: FemenîSAX
Saxofón Soprano: Encarni Oliver Cazorla
Saxofón Alto y Tenor: Rosabel Torregrosa i Lillo
Saxofón Tenor: Bárbara Fernández Gómiz
Saxofón Barítono: Aida Orts Pomares
UNIDAS POR LA MÚSICA
¿Se han parado a pensar alguna vez por qué cuando se habla de los grandes genios de la música se hace siempre en masculino? ¿Se han cuestionado al ver el apellido por el que se suele conocer a los compositores o compositoras que delante podría ir un nombre de mujer? ¿Sólo los hombres tienen capacidad creativa? ¿Por qué en las grandes enciclopedias musicales no consta ningún o casi ningún nombre de mujer?
Esta y otras preguntas me hice cuando empecé a descubrir que algunos de los autores que había estudiado en el conservatorio no eran hombres, sino mujeres. Pero como únicamente constaba escrito el apellido, y el profesorado olvidó mencionar el género de estos autores, obvié que serían hombres. Un ejemplo, en el "Grupo de los Seis Franceses" encontramos los siguientes compositores: Auric, Durey, Honegger, Milhaud, Poulenc y Tailleferre. Si nadie mencionara nada, ustedes pensarían que son hombres ¿verdad? Pongamos el nombre delante: Georges Auric, Louis Durey, Arthur Honegger, Darius Milhaud, Francis Poulenc y Germaine Tailleferre. Si nos fijamos bien veremos que Germaine es un nombre de mujer. Mientras no aparezcan los nombres, junto con los apellidos, de todas las mujeres compositoras que ha habido y hay en la actualidad en el panorama musical, no podremos ser conscientes del problema que generan los hábitos lingüísticos. Si no se las puede ver se convierten en "invisibles". Y esto es lo que he intentado contrarrestar con el trabajo "Unidas por la Música". En él se hace un recorrido por toda la historia musical, desde la Edad Media hasta la actualidad, en el que se estudian las diferentes corrientes artísticas, junto con algunas reseñas históricas y filosóficas del momento. No se hace ningún tipo de distinción. Aparecen los nombres de los autores masculinos más relevantes junto con los de las mujeres de la misma época. También se ha querido incluir en él aquellos compositores que, por no pertenecer a países como Alemania, Austria, Italia o Francia, han pasado también desapercibidos para el gran público.
Este material didáctico ha obtenido el 4t Premio en la convocatoria de los Premios 2006 de la Comunidad Valenciana en la integración de los temas transversales en el currículum (DOGV 21-11-06).
ROSABEL TORREGROSA I LILLO
Nacida en Sant Vicente del Raspeig (Alicante) en 1968, ha estudiado para profesora Superior de Música (especializada en saxofón) y Armonía en el Conservatorio Oscar Esplá de Alicante, así como los idiomas francés, inglés, alemán e italiano en diferentes escuelas de idiomas (Alicante, S/C Tenerife, Palma de Mallorca, Tarragona), y ha alternado docencia, interpretación e investigación en Murcia, Lyon (Francia), S/C Tenerife, Tarragona, Barcelona y Alicante, donde reside. Componente del Cuarteto de Saxofones FemenîSAX. Ganadora también de diversos Certámenes de coros escolares, provinciales y nacionales, en los que ha participado como directora. "Unides per la Música" es su primer libro. En estos momentos está trabajando en un nuevo título "Recopilaciones de canciones para coros escolares" y otro de "audiciones"
FemenîSAX
Intenta promover la música para saxofón interpretada y compuesta por mujeres, es decir, las mujeres como intérpretes y como compositoras. De momento ha comenzado por constituir un Cuarteto de Saxofones, compuesto por: Encarni Oliver Cazorla , que toca los Saxofones Soprano y Alto, Rosabel Torregrosa i Lillo con el Saxofón Alto, Bárbara Fernández Gómiz el Saxofón Tenor y Aida Orts Pomares el más grande: el Saxofón Barítono. La intención, sin embargo, es la de formar, en un futuro, también un Ensemble de Saxofones, así como promover la enseñanza de este instrumento y del lenguaje musical. También la de adquirir un repertorio de obras compuestas por mujeres compositoras para este instrumento y por hombres poco conocidos por no proceder de países "tradicionalmente" importantes en música. La agrupación se formó a principios del año 2007 y entre sus objetivos está el de promover y dar a conocer la familia de los saxofones, instrumento inventado por el constructor de instrumentos belga Adolphe Sax hacia el año 1845, la música original compuesta para este instrumento, sus posibilidades tímbricas y expresivas, y mostrar al público que las mujeres pueden interpretar música con cualquier tipo de instrumento musical, en este caso, el saxofón.
Conciertos realizados
1. "Centro Social l´Horta" de Mutxamel (Alicante), 12 de mayo de 2007
2. "Casal Jaume I" de Alicante, 8 de junio de 2007
3. "Casa de Cultura de Els Poblets" (Alicante), 2 de diciembre de 2007
4. "Casa de Cultura de Ondara" (Alicante), 12 de enero de 2008
5. "MUA" (Museo de la Universidad de Alicante) en el Campus Universitario de San Vicente del Raspeig, 4 de marzo de 2008
6. "Iglesia de San Vicente Ferrer" en San Vicente del Raspeig (Alicante), 19 de abril de 2008
7. http://www.macromusicshow.com/, actuación como invitadas en el programa "LiveShow" emitido en directo por internet, 8 de julio de 2008
8. "Centro Comunitario Playas" (Alicante), 22 de diciembre de 2008
9. "Centro 14" (Alicante), 9 de enero de 2009
10. "Club INFORMACION" (Alicante), 13 de enero de 2009
11. "Casa de Cultura Pedro Vaello" de El Campello (Alicante), 4 de abril de 2009
12. "Ràdio 9 Alicante", actuación en directo y entrevista en el programa La Caixalera, 23 de junio de 2009
13. "Plaza de la Ermita del Barrio Sta. Cruz" (Alicante), dentro de las XV Veladas Musicales organizadas por la Asociación Amigos del Conservatorio, 25 de julio de 2009
14. "Casa de Cultura" de Sant Joan d´Alacant, 13 de noviembre de 2009
15. "Club INFORMACION" (Alicante), 8 de enero de 2010
MARIA THERESIA VON PARADIES
Maria Theresia Paradis (o von Paradies), nació el 15 de mayo de 1759 en Viena y murió el 1 de febrero de 1824 en la misma ciudad, fue una intérprete y compositora austriaca que perdió la vista siendo todavía muy niña y para quien Wolfgang Amadeus Mozart escribió posiblemente su Concierto de Piano nº 18 en Si b Mayor, K456.
Años de infancia y juventud
Hija de Joseph Anton Paradis, Secretario Imperial de Comercio y Consejero en la Corte de la emperatriz Marie-Thérèse (1717-1780). Recibió los nombres de dicha soberana, aunque ésta no haya sido su madrina, como a menudo se había especulado. Comenzó a perder progresivamente la vista a partir de la edad de 2 años. Desde finales de 1776 hasta mediados de 1777, fue atendida por el célebre físico austriaco Anton Mesmer, quien consiguió estabilizar provisionalmente su estado. Fue privada, sin embargo, de las curas al cabo de algunos meses debido en parte a un posible escándalo, y por otro lado por el potencial riesgo de perder su pensión de invalidez. La ceguera se instaló definitivamente después de que la joven paciente abandonara el tratamiento del citado Anton Mesmer.
Recibió una extensa educación en las artes musicales, con maestros tales como:
Carl Friberth (teoría musical y composición)
Leopold Anton Kozeluch (piano)
Vincenzo Righini (canto)
Antonio Salieri (canto y composición)
El abad Vogler (teoría musical y composición).
Sus comienzos como intérprete
Desde 1775, Maria Theresia von Paradies actuaría como cantante y pianista en varios Salones Vieneses y en Conciertos.
Encargó varias obras, entre ellas:
Un concierto para órgano de Antonio Salieri, en 1773 (del cual falta el segundo movimiento).
Un concierto para teclado (probablemente el n°18, K.456) de Wolfgang Amadeus Mozart 1784.
Un concierto para clavecín de Franz Joseph Haydn (HXVIII: 4), que fue compuesto posiblemente en París en 1784, pero parece haber sido compuesto en los años 1770, y cuyo manuscrito original se ha perdido.
A propósito del Concierto para teclado K.456, hay que remarcar que, aunque se cree que fue dedicado a Maria Theresia von Paradies, hay ciertas dudas al respecto. En el libro de Ruth Halliwell La familia Mozart: Cuatro vidas en un contexto social (The Mozart Family: Four Lives in a Social Context), se puede leer:
"Se ignora de qué concierto se trataba. Leopold [En una carta desde Viena] se lo describe a Nannerl simplemente como un glorioso concierto" y dice que fue escrito para Maria Theresia von Paradies "para París". Su descripción deja entrever que ni él, ni Nannerl, sabían de su existencia anteriormente. Si así fuera, debe de haber sido un concierto posterior al K.456, porque éste era conocido ya en Salzburgo durante esa fecha.
De todos modos, la joven músic@ estaba dotada de una excelente memoria y de un oído muy preciso. Se ha citado abundantemente el hecho de que había aprendido de memoria más de 60 conciertos, y también un vasto repertorio de obras para solista y de música religiosa.
De gira por Europa
La joven no se limitó sólo a Viena. En 1783, emprendió una larga gira hacia París y Londres, en compañía de su madre y de su libretista Johann Riedinger que inventó para ella una tabla de composición (cabe destacar que esta era una práctica común de la época e incluso el mismo Wolfgang Amadeus Mozart realizó numerosas giras de conciertos por Europa). En agosto de ese mismo año visitaron a los Mozart en Salzburgo y posiblemente recibieron, del padre y del hijo, consejos sobre la vida en París. Aunque en el diario de Nannerl se ubica este encuentro, no obstante, durante el mes de septiembre.
Tocó en Frankfurt y en otras ciudades alemanas, también en Suiza. Llegó finalmente a París en marzo de 1784. Dio su primer concierto en abril en el Concert Spiriuel (Concierto Espiritual) y se sospecha que Wolfgang Amadeus Mozart podría haber enviado una carta de recomendación para facilitar sus comienzos. El artículo sobre este primer concierto en el Periódico de París resaltó que "hace falta haberlo oído para hacerse una idea del tacto, de la precisión, de la fluidez y de la vivacidad de su interpretación." Realizó unas 14 actuaciones en París y obtuvo excelentes críticas y elogios. Maria Theresia von Paradies ayudó también a Valentin Haüy ("el padre y apóstol de l@s cieg@s") a fundar la primera escuela para cieg@s, que abrió en 1785.
Después viajó a Londres, hacia finales de 1784, y actuó unos meses en la Corte, en la Carlton House (la casa del Príncipe de Gales), y también dio algunos Conciertos profesionales en la Hanover Square.
Interpretó fugas de Georg Friedrich Händel ante Jorge III y posteriormente acompañada por el Príncipe de Gales, con el violoncelo. Pero, sus conciertos en tierras británicas no fueron tan bien acogidos en Londres como en París. Continuó visitando Europa Occidental (incluyendo Hamburgo, donde conoció a Carl Philipp Emanuel Bach), y después de pasar por Berlín y Praga, retornó a Viena en 1786.
Tenía planes para hacer giras también por los estados italianos y por Rusia, pero no se llegaron a realizar. Regresó a Praga en 1797 con motivo del estreno de su ópera Rinaldo und Alcina.
Composiciones y últimos años de vida
Durante su gira por Europa, Maria Teresia von Paradies comenzó a componer música para piano y piezas para voz y clavecín. La primera composición que se le atribuye es un conjunto de sonatas compuestas sobre el año 1777, pero en realidad pertenecen al compositor Pietro Domenico Paradisi, a quien se le ha atribuido con frecuencia y erróneamente muchas de las obras de la compositora. El primer trabajo importante es la colección Zwölf Lieder auf ihrer Reise in Musik gesetzt, compuesta entre 1784 y 1786. Su trabajo más famoso, la Siciliana en Mi b Mayor, para cuarteto de piano, la única atribuida a Maria Theresa von Paradies que ha sido objeto de varias grabaciones, podría ser que, sin embargo, haya sido en realidad compuesta por Samuel Dushkin que pretendió haberla descubierto y el cual se habría inspirado de un tema de la sonata para violín (opus 10 n°1) de Carl Maria von Weber.
Por el año 1789, Paradies empleaba bastante tiempo a la composición, de 1789 a 1797 compuso cinco óperas y tres cantatas. Después del fracaso de su ópera Rinaldo und Alcina de 1797, se dedicó más a la enseñanza. En 1808 fundó su propia escuela en Viena donde enseñó canto, piano y teoría a chicas jóvenes. Con una serie de conciertos, que tenían lugar los domingos en la misma escuela, dio a conocer el trabajo de sus alumn@s. Continuó la docencia hasta su muerte en 1824.
Sus canciones son mayoritariamente representativas del estilo operístico de la época. La influencia de Antonio Salieri se puede entrever en las escenas dramáticas. Gran parte de su obra está basada en el estilo vienés del Singspiel, mientras que sus trabajos para teclado muestran una gran influencia del que fuera su profesor Leopold Kozeluch.
Listado de obras
Música de escena
Ariadne und Bacchus, melodrama, 20 de Junio 1791 (perdido)
Der Schulkandidat, 5 diciembre 1792, parte del Acto 2 y todo el Acto 3 (perdido)
Rinaldo und Alcina, Ópera Mágica, 30 Junio, 1797 (perdido)
Große militärische Oper, 1805 (perdido)
Zwei ländliche Opern (perdido)
Cantatas
Trauerkantate auf den Tod Leopolds II, 1792 (perdida)
Deutsches Monument Ludwigs des Unglücklichen, 1793
Kantate auf die Wiedergenesung meines Vaters (perdida)
Música instrumental
Concierto para teclado en Sol Mayor (perdido)
Concierto para teclado en Do Mayor (perdido)
12 Sonatas para teclado , 1792 (perdidas)
Trío para teclado , 1800 (perdido)
Fantasía en Sol Mayor, pf, 1807
Fantasía en Do Mayor , pf, 1811
Variaciones para clavecín (perdidas)
An meine entfernten Lieben , pf (perdido)
Canciones diversas y Lieder representando un total de 18 piezas, de las cuales dos se han perdido
Siciliana en Mi bemol Mayor
Bibliografía
ANGERMÜLLER, RUDOLPH: Antonio Salieri. Dokumente seines Lebens. 3 Bde. Bock, Bad Honnef, 2002.
FÜRST, MARION: Maria Theresia Paradis ? Mozarts berühmte Zeitgenossin. Böhlau, Köln, 2005.
SADIE, STANLEY: The New Grove Dictionary of Music and Musicians. (2. Auflage) Grove Dictionaries, New York, 2000.
HALLIWELL, RUTH: The Mozart Family: Four Lives in a Social Context. Claredon Press, Oxford, 1998.
MELL, ALEXANDER: Encyklopädisches Handbuch des Blindenwesens Verlag von A. Pichlers Witwe und Sohn, Wien, Leipzig, 1900, S. 576-578.
BBI: 200 Jahre Blindenbildung im deutschen Sprachraum. Wien 2004, S. 56.
Fuentes
Wikipedia (traducción realizada por Rosabel Torregrosa i Lillo, de textos en inglés y francés, diciembre 2009).
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